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堂皇集團_解讀江蘇堂皇家紡核心競爭力
眼下,人們習慣用金融危機來衡量企業(yè)抗壓求存的能力,家紡在整個紡織產(chǎn)業(yè)鏈條上被認為是最脆弱的一環(huán)。然而,在各種不利因素接踵而來的情況下,江蘇堂皇家紡卻實現(xiàn)了逆勢飄紅:2008年,堂皇的銷售業(yè)績高開高走,內(nèi)銷市場增幅保持28%,新增銷售門店80家;外銷市場成功簽約日本訂單,彌補了歐美市場生意的流失。
堅守20年
外界看來,堂皇集團的發(fā)展進程并非是跨越式的,而是一直在低調(diào)中前行,堂皇的光環(huán)似乎也并不耀眼。這種評價是客觀的,堂皇有別于任何一家家紡企業(yè),在一個并不知名的皇塘鎮(zhèn)潛心發(fā)展了20余年,堂皇的名氣來自于專業(yè)積淀,來自于業(yè)界口碑。
“我們追求的不是名噪一時,不是跟其他企業(yè)比速度、比擴張、比規(guī)模,而是比開發(fā)、比質(zhì)量、比信譽。”江蘇堂皇集團總裁荊玉堂這樣告訴記者,語氣顯得鎮(zhèn)定與平和。
荊玉堂是大度的,業(yè)界同行紛紛去堂皇參觀、學習技術,他一向持開放的、歡迎的態(tài)度。在他看來,家紡業(yè)界只有充分交流才能共同進步。
荊玉堂認為,堂皇的成功秘訣非常簡單,那就是手工。“堂皇之所以能夠成為家紡繡品領航者,在設計師那耀眼的光芒背后,支撐他們的其實是身懷絕技的手工刺繡者。而手工刺繡的最高水平在哪里?在中國,在蘇繡。”荊玉堂堅定地說。
許多家紡從業(yè)者認為,繡品只是起到點綴的作用,并不能形成主流產(chǎn)品。恰恰在別人忽略的地方,堂皇集團找了商業(yè)突破點,并將這個優(yōu)勢放大成為企業(yè)的特色。堂皇集團認為,刺繡尤其是蘇繡是中國傳統(tǒng)民間藝術,家紡設計底蘊最終落腳點必須在中國特有的藝術上。
“也許,我們從不敢奢望,經(jīng)過短短的二三十年,中國的時尚家紡品牌就達到像Marie claire那樣出色的/卓越的/優(yōu)異的/杰出的級品牌的境界,但是如何將民族精華進行時尚的再造,融合進家紡品牌的附加值中,進而和民族品牌共同煥發(fā)出嶄新的生命力,這是我們關心的內(nèi)容。”荊玉堂說。
刺繡工藝作為民族精華經(jīng)過全面變革和創(chuàng)新之后,必然以全新的方式和理念,在世界時尚領域占據(jù)更加重要的地位。這正是國內(nèi)一些家紡品牌告別簡單的模仿和抄襲,真正成為“設計品牌”的必經(jīng)之路。
堂皇家紡堅守20年手工繡花,終于演繹出家紡用品的新時尚。他們所提倡和探索的,正是這種將民族精華、手工刺繡乃至“蘇繡”融合進時尚家紡的全面創(chuàng)新。這種融合,不僅是工藝的融合,更是一種文化的交融。
時尚再造
漫步于堂皇展廳,任何人都會被那些“藝術品”所打動。堂皇寢品以其獨有的個性和特色,將“歐美風格中國繡”演繹得淋漓盡致,使中西方文化相互交融、互相滲透、互為借鑒。柔和、亮麗的流行色彩,俊秀、飄逸的繡花圖案,精美嚴謹?shù)闹谱鞴に嚕屘没蕦嬈吩诮?jīng)典中融入時代氣息,讓人在享受溫馨、舒適的同時,從中體會文化內(nèi)涵和藝術造詣,給人以精神上的滿足和享受。
堂皇的繡花類產(chǎn)品非常注重中國古典美與現(xiàn)代時尚的結合,從色彩、花型、款式、材質(zhì)、工藝上展示使用功能和審美觀念的和諧統(tǒng)一,同時針對某一特定的國家,根據(jù)其民族喜好、民族特點和民族情感訴求點,不斷參考國外資料進行設計。堂皇使用的刺繡有十幾種,最主要的有7種:接針、拉針、打底針、包梗針、擺針、小三角針、自由針等,并將拼接繡、貼布繡、貼紗繡、噴繡、抽紗繡以及手繡、機繡、電腦繡等數(shù)十種工藝有機結合,堂皇集團把這種高難度的繡品工藝推向技術頂峰,形成別人難以仿制的獨有優(yōu)勢。
在文化的融合上,堂皇讓蘇繡走出藝術的“象牙塔”,將蘇繡的柔美、高貴,與堂皇的高雅、智慧相融合,讓產(chǎn)品在設計、裁剪、做工、整燙等每一個環(huán)節(jié)都追求“蘇繡”一樣的精致和細膩。堂皇用民族精華與流行家紡相融合的“新時尚”,營造出全新的居家生活方式和理念,揭示了現(xiàn)代都市家庭的突出性格,構成了全新的時尚基因,成為民族家紡一面耀眼的旗幟。
這是一條從無到有、徹底的創(chuàng)新之路,尤其在手繡的應用上,堂皇集團更是想別人未所想,用別人未所用。流行之路,其實就是要打破一切常規(guī)而又能順其自然,這才是時尚真正的靈魂和精髓。中國的出色的/卓越的/優(yōu)異的/杰出的級品牌家紡,盡管還只是一個未來之夢,但它離堂皇并不遙遠。因為,堂皇已經(jīng)握住了時尚的核心秘密,他們正創(chuàng)造著一種全新的時尚,并且已經(jīng)走在了邁向時尚頂峰的大道之上。在未來的某一天,堂皇終將鳥瞰時尚。
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