釉下彩和釉上彩哪個(gè)好

1、釉下彩和釉上彩哪個(gè)好？其實(shí)，釉下彩和釉上彩各有各的好處，如果你是想要保存時(shí)間長(zhǎng)建議是釉下，如果想要顏色比較豐富的建議可以選擇釉上的。

2、釉下彩是把坯胎上上色，然后在施一層釉，讓顏料在釉下使顏色得到很好的保護(hù)，一般釉下都是經(jīng)過1300多度的高溫?zé)贫?，因?yàn)轭伾谟韵碌玫奖Ｗo(hù)的同時(shí)顏色也不會(huì)被磨損可以長(zhǎng)久保持。

3、釉上彩是在坯胎上釉后在上面直接上色或者是貼花紙圖案，顏色在釉的上方，這樣顏色就不能得到完整的保護(hù)，但是因?yàn)橛韵碌纳适窃谟缘南路剑栽陬伾矫嬉蟊容^嚴(yán)格，只能做比較單一的顏色，釉上對(duì)于顏色幾乎沒有要求，所以釉上的顏色比較豐富。

釉下彩和釉上彩有什么區(qū)別

燒成溫度順序區(qū)別：

釉下彩：在生坯上直接進(jìn)行創(chuàng)作，只需用色料畫完后上釉，再經(jīng)1200℃-1300℃左右的窯火燒成就可以了；如果是在素坯上畫釉下彩繪的方法的話，則是先把泥坯用800℃燒成素坯，畫完、上完釉之后再經(jīng)1200℃至1300℃左右的窯火燒成。

釉上彩：先用1200℃至1300℃左右的窯火燒成白瓷坯，用色料畫好彩畫裝飾后，再用800℃進(jìn)行二次窯燒。

產(chǎn)生的年代區(qū)別：

釉下彩：*早雛形可以追溯到宋代，一直延續(xù)至今。

釉上彩：在明代從釉下青花彩繪的基礎(chǔ)上所創(chuàng)造出來的。

制作歩驟、過程區(qū)別：

釉下彩：在生坯或經(jīng)過烘烤后的素坯上用色料從事彩畫裝飾，再經(jīng)過上釉，*窯燒而成，釉彩和彩繪的紋樣是一次燒成，色料充分滲透在坯釉中。

釉上彩：先要燒成白瓷胎的瓷器之后，再在瓷器的表面用色料進(jìn)行彩畫裝飾，然后窯燒而成的，彩繪的紋樣與釉彩是分開燒的。

分類上的區(qū)別：

釉下彩：主要以青花、釉里紅和釉下五彩為主。

釉上彩：主要包括古彩、粉彩、新彩等幾種。

外表上的區(qū)別：

釉下彩：先用色料進(jìn)行彩畫裝飾，再在其上施釉，釉是在*表層的。所以釉下彩繪出來的器物色彩光潤(rùn)，表面平滑，滲透連綿，永不褪色，即使久經(jīng)磨蝕，只要釉面完好，并不減少產(chǎn)品彩繪時(shí)的色澤鮮艷度。

釉上彩：由于是畫在釉面上的，色彩的顏色有幾百種，繪制的技法比較容易，表現(xiàn)力極強(qiáng)。但是因?yàn)樯喜]有與釉料融合，所以所繪制的紋樣突出釉面，摸上去有手感，不會(huì)像釉下彩那么光滑。

色料上的區(qū)別：

釉下彩：色料用高溫?zé)?，色料在未燒制前與燒制后的色相變化比較大，而色料中能耐高溫的不多，因此顏色的變化極難掌握。

釉上彩：色料用的是650℃—800℃的低溫?zé)伞Ｓ捎跍囟鹊?，許多顏料都能經(jīng)受這樣的溫度，故燒出來的顏色變化不大。

調(diào)料品區(qū)別：

釉下彩：一般用的是甘油、牛膠、乳香油、有的甚至用茶葉水來進(jìn)行調(diào)和色彩。

釉上彩：多用的調(diào)料是樟腦油或松香油進(jìn)行調(diào)和。

技法上區(qū)別：

釉下彩：以分水法為基礎(chǔ)技法，即在勾好的輪廓線內(nèi)，用色料填色。

釉上彩：以洗水法為基礎(chǔ)技法，即先用筆蘸“水色”往坯上搨一筆，然后將筆上的顏色洗掉，撓水反復(fù)洗擦。

釉下彩釉上彩釉中彩哪個(gè)*安全

釉下彩釉上彩釉中彩哪個(gè)*安全？釉下彩釉上彩釉相比較之下普遍認(rèn)為釉下彩更安全一些。

1、釉上彩

釉上彩陶瓷用顏料制成花紙貼在釉面上或直接以顏料繪于產(chǎn)品表面，再經(jīng)高溫烤燒而成，由于烤燒溫度達(dá)不到釉層熔融的程度，所以花面不能沉入釉中。用手觸摸釉上彩陶瓷，感覺花面有明顯的凹凸感；

2、釉中彩

釉中彩陶瓷的烤燒溫度可令釉料熔融，顏料可沉入釉中，冷卻后被釉層覆蓋，制品表面平滑，手觸無明顯凹凸感，長(zhǎng)時(shí)間使用可能發(fā)烏變黑；

3、釉下彩

釉下彩陶瓷全部彩飾在瓷坯上進(jìn)行，施釉后經(jīng)高溫一次燒成，花面被釉層覆蓋，看上去光亮、平整，手感光滑，具有永不變色，永不掉色，安全衛(wèi)生的優(yōu)點(diǎn)，像國(guó)瓷青花瓷就是采用這種制作方法。

以上就是關(guān)于釉下彩的相關(guān)內(nèi)容，希望能對(duì)大家有幫助！