答：隸書是篆書簡化演變而來的一種字體。歷史上，我國漢字的型體隨著社會(huì)的發(fā)展而不斷地演變，這種演變的內(nèi)在動(dòng)力就是書寫的簡化性。自戰(zhàn)國時(shí)期開始，篆書逐漸演變?yōu)殡`書，并在漢代得到了快速發(fā)展，從而取代了篆書的正體地位，成為漢代通行的一種字體。

隸書的出現(xiàn)，適應(yīng)了社會(huì)發(fā)展的需要，滿足了簡便、快捷、實(shí)用的要求，是漢字型體的一大進(jìn)化，也是書法史上的一次大的突破。隸書的出現(xiàn)，表明了漢字已經(jīng)從繁雜的古體中脫胎出來，開始了文字發(fā)展的新階段，即今體字階段。

隸書的名稱由來 ，自古以來眾說紛紜。東漢末年，班固在《漢書.藝文志》中的一個(gè)提出“隸書”這一稱謂。他說：“是時(shí)始造隸書，起于管獄多事，茍趨省易，施之于徒隸也。”這段話雖然簡單，卻指明了隸書產(chǎn)生的時(shí)間、原因和使用對(duì)象?！稘h書.藝文志》又說：“自爾秦書有八體：一曰大篆，二曰小篆......八曰隸書?！焙髞碓S慎沿用了“隸書”這個(gè)名稱。他在《說文解字.序》中說：“秦?zé)郎缃?jīng)書，滌除舊典，大發(fā)隸卒，興役戍，管獄職務(wù)繁，初有隸書，以取約易，而古文由此絕矣?！痹S慎在這里指出了從秦代開始，篆書逐漸演變簡化為隸書，并最終取代了篆書字體。

班固和許慎這兩段文字在文字史和書法史上影響深遠(yuǎn)，到目前為止，還沒有發(fā)現(xiàn)關(guān)于“隸書”名稱的更早的文獻(xiàn)記載。我們甚至可以說“隸書”這個(gè)名字，就是班固和許慎給起的。創(chuàng)造隸書這種字體的人是“隸役”。

關(guān)于隸書的定名，從漢代以來還流傳著“程邈造隸”說，關(guān)于程邈在字體、書體發(fā)展史中的作用，《四體書勢(shì)》和《說文解字.序》中都有記載。南北朝以后，程邈做隸書一說幾乎成了定論。直至清朝段玉裁等人仍然認(rèn)為隸書乃“秦始皇使下杜人程邈所作也?！?/p>

依照以往各種文獻(xiàn)的說法，隸書之所以稱為“隸”，一是因?yàn)樵摃w“起于管獄多事”，“施之于徒隸”；二是因?yàn)樵摃w的造作者程邈原為獄吏，又曾囚于獄。三是從“隸”字的本意做解釋?！墩f文解字》“隸”的意義為“附著”，《后漢書》則訓(xùn)為“屬”?！墩f文解字.序》及段玉裁注都認(rèn)為是隸書是“佐助篆所不逮”，即隸書是“小篆的附著字體。”

隸書是漢字發(fā)展史上“隸變”過程中多種字體、書體的總成，它既是字體名、又是書體名，是文字學(xué)和書學(xué)共同研究的對(duì)象。

就書法而言，隸變完成了以下篆隸轉(zhuǎn)換：

1、擺脫篆書字型結(jié)構(gòu)的凝固化束搏而走向隸書線條時(shí)空運(yùn)動(dòng)的抽象化表現(xiàn)；

2、線條由篆書委婉的弧筆變?yōu)殡U(xiǎn)峻的直筆，曲折處由篆書的聯(lián)綿圓轉(zhuǎn)變?yōu)檗D(zhuǎn)折的方筆。隸變標(biāo)志著漢字相形性的破壞和抽象符號(hào)的確立，使?jié)h字由古文字體系向今文字體系轉(zhuǎn)換；同時(shí)也標(biāo)志著隸書的獨(dú)立品格和美學(xué)特征的最終形成。

2、 隸書有哪些特點(diǎn)？

隸書是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，講究“蠶頭燕尾”、“一波三折”。它起源于秦朝，在東漢時(shí)期達(dá)到頂峰，書法界有“漢隸唐楷”之稱。

1.隸書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

隸書是從篆書發(fā)展而來的，隸書是篆書的化繁為簡，化圓為方，化弧為直。字形扁方左右分展

隸字一反篆字縱向取勢(shì)的常態(tài)，而改以橫向（左右）取勢(shì)，造成字形尚扁方，筆畫收縮縱向筆勢(shì)而強(qiáng)化橫向分展。

起筆蠶頭收筆燕尾

這是隸書用筆上的典型特征，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏（逆）鋒的用筆過程中，同時(shí)將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀?！笆展P燕尾”，即在收筆處按筆后向右上方斜向挑筆出鋒。

化圓為方化弧為直

這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不了解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因?yàn)殡`筆中的直畫或方折，還無不包藏著篆字的弧勢(shì)，所以隸筆的直往往有明顯的波動(dòng)性，富于生命力。實(shí)際上隸書的筆意，是建立在筆畫運(yùn)動(dòng)方式基礎(chǔ)上的。

變畫為點(diǎn)變連為斷

我們知道篆字不用點(diǎn)，即使用點(diǎn)也只是一種***點(diǎn)。而隸書中點(diǎn)已獨(dú)立了出來，不再依附于畫，而且點(diǎn)法也日益豐富，有平點(diǎn)、豎點(diǎn)、左右點(diǎn)、三連點(diǎn)（水旁）、四連點(diǎn)（火旁）等等。

此外，隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開來寫，大開了書寫的方便之門，后來楷書更發(fā)揮了這種方式，更允許筆與筆間出現(xiàn)銜接痕跡，甚至筆斷意連。

強(qiáng)化提按粗細(xì)變化

寫篆書時(shí)用筆的縱向提按要求不現(xiàn)痕跡，而隸書則有意強(qiáng)調(diào)提按動(dòng)作，形成筆畫軌跡顯著的粗細(xì)、轉(zhuǎn)承變化，起、行、收用筆的三過程都有了明確的體現(xiàn)。這與后來的楷書已很相近。

2.隸書點(diǎn)畫的寫法特點(diǎn)

隸書點(diǎn)畫的寫法于篆書有明顯的不同，篆書的點(diǎn)畫可概括為點(diǎn)、直、弧3種，而發(fā)展到隸書已經(jīng)具備了永字八法中的8種筆畫。在用筆上，篆書多為圓筆，而隸書已有方圓并用之筆，并且筆畫有了粗細(xì)變化。

隸書的點(diǎn)有中點(diǎn)、上點(diǎn)、左點(diǎn)、右點(diǎn)和橫點(diǎn)的不同。中點(diǎn)的寫法是落筆后，提筆逆鋒向上，轉(zhuǎn)筆回鋒向右，頓筆向下，繼回筆收鋒于點(diǎn)內(nèi)。隸書的點(diǎn)與篆書的點(diǎn)不同的是，已有倚側(cè)的變化。上點(diǎn)的寫法略同中點(diǎn)，只是末筆不向點(diǎn)內(nèi)回筆收鋒，而想向下漸提出鋒。左點(diǎn)和右點(diǎn)及橫點(diǎn)的寫法與上點(diǎn)的寫法相同，但起步的位置和出鋒的方向各不相同。

隸書中的左下挑、右下挑的寫法與左點(diǎn)、右點(diǎn)寫法相似，不同處是末筆出鋒較長。

隸書豎的寫法于篆書相同。

隸書的橫有短橫和長橫兩種，短橫起筆逆入平出，橫末護(hù)尾，略似篆書。長橫起筆藏鋒向上逆入，繼之用方筆折下轉(zhuǎn)向右，使之成蠶頭的起筆，繼而向右行筆，筆稍澀，不可浮滑，至橫的三分之二處，按筆帶出一向下的波凹，繼之提筆稍向上翹出鋒，形成燕尾。這一運(yùn)筆又稱為波磔。

捺與長橫的寫法相似，只是筆勢(shì)向右下，較橫更舒展。

撇的寫法，與寫左下挑相同，起筆后用過筆向左下行筆，行中略增曲勢(shì)，至全畫三分之二以下處用力頓筆，到畫的末端捻筆外旋，略提向左上，回筆收鋒于線中。鉤的寫法有幾種，這里只介紹常用的長鉤的寫法，出鋒后不提而是用過筆向下行筆，行至豎下端再依次蹲筆、挫筆、頓筆向左畫近似水平的圓弧，至弧末提筆出鋒。

另外，隸書的書寫還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)。如一字中有數(shù)橫相迭時(shí)，一般是最末一橫寫成帶蠶頭燕尾其余都是短橫。如一字中既有長橫又有長捺，一般是長捺用蠶頭燕尾，長橫不用，如“大”的寫法就是。如橫在別的筆畫包圍之中，橫的寫法也不用蠶頭燕尾。就是說，蠶頭燕尾在一個(gè)字中只能出現(xiàn)一次，否則就會(huì)影響字的美觀，所以前人說“蠶無二色，燕不雙飛”。

隸書的創(chuàng)作特點(diǎn)

要取法漢碑和秦漢竹木簡。所謂取法，就是認(rèn)真刻苦地解讀、體會(huì)，而不是浮光掠影。少看當(dāng)代人的作品，看當(dāng)代人的作品要看出其缺點(diǎn)和不足。

恰當(dāng)把握主體的創(chuàng)作狀態(tài)?！皶鴮懶浴逼鋵?shí)就是將書寫過程和創(chuàng)作情緒紙面化。行筆重復(fù)，會(huì)形成慣性。由生到熟，要避熟趨生。

正確對(duì)待風(fēng)格問題。風(fēng)格是自然生成的，不能一概而論。風(fēng)格面貌不強(qiáng)，不必耿耿于懷；已經(jīng)形成風(fēng)格面貌的，也不必沾沾自喜或故意回避。